――映画といえば、北九州ロケで3,000人ものエキストラさんに参加していただき、「戦兎/ビルドを襲う群衆」のシーンを撮影したことが話題になりました。実際に画面を観るとすごい迫力でしたけれども、その中心にいらっしゃった犬飼さんはどんな風に感じられましたか。

プロデューサーさんから「こんどはエキストラ3,000人集めるよ」と聞いてはいたのですが、本当に集まるのか?なんて最初は思っていたんです。実際にロケ現場に行ったらとてもたくさんのファンの方たちが結集してくださって……。僕が考えていた以上に仮面ライダー、および『ビルド』が愛されているなと実感した瞬間でした。ひとりひとりが『ビルド』を愛していて、作品作りに携わってみたいという思いで来てくださっているわけですから。ものすごい熱量と愛を感じましたし、僕たちもそれを受けて作品に愛をそそぎこまなければ、と改めて思いました。

――エキストラさんたちの熱意で実現した「群衆×戦兎」の迫力シーンを撮ったときの、犬飼さんの思いはどんなものだったでしょう。

本来、守るべき人々から憎まれ、攻撃されるというのはすごく切ないと思いました。それでも人々を守るため、邪悪なブラッド族と戦うという戦兎の姿が、とてもカッコよく描かれているのではないかと思っています。

――映画でしか観られない、ビルドの新フォーム(クローズビルドフォーム)など、いろいろな見どころのある劇場版ですが、犬飼さんが推す「ここが見どころ」というポイントとは何でしょうか。

通常のテレビシリーズだと、オープニングやCMを省くと、純粋なドラマ部分は正味23分なんですね。演技をしているときでも「23分しかないから、少し尺を縮めてお芝居をしてください」というところが多々あったんです。対して、映画だと尺を気にすることなく、大胆な時間の使い方ができます。それで、すごくたっぷりと「間」を取った画の作り方や、演技をしているカットがたくさん観られます。そんな風に、ぜいたくな時間を使ったカットがたくさんあると思います。そこがひとつの見どころなんじゃないかって思います。

――テレビシリーズの持ち味である「スピード感」を残しつつ、役者さんたちの演技はたっぷりと間を使った見せ場のあるシーンで構成している、ということなんですね。

そうですね。テレビでは本当に走行中の「ジェットコースター」のようにスピーディーに、時速120kmで突っ走っている印象でしょう。映画ではコースターが「山」の頂点に向かってタッタッタッタと登っていくさまを見せつつ、そこから一気に加速していくような、緩急のはっきりした作品になっているんじゃないでしょうか。

――映画をご覧になったファンの方たちからも「面白かった」「ドラマチックだった」という声がどんどん来ているようです。映画といえば、『ビルド』に続く新番組『仮面ライダージオウ』(2018年)の姿が、初めて明かされたのもこの作品でした。犬飼さんはジオウに遭遇した第一印象で、どんなことを感じましたか。

非常に「シンプル」なライダーが来たな、と思いました。映画の最後にジオウが来た瞬間、僕の頭の中に「ロケット鉛筆」のイメージが現れたんです。

――ロケット鉛筆とは、1本の鉛筆の中に「替え芯」がいくつもつながっており、押し出し式で常に尖った状態の芯を出し続ける、昔ながらの大ヒット文具ですね。それはどういうことなのでしょう。

以前は『仮面ライダーエグゼイド』(2016年)が先端にあって、僕が後ろから『ビルド』という芯をこめていました。今年は『ビルド』が先端に来ることになり、後ろでは新しい『ジオウ』の芯が入ってきて、『ビルド』が押し出されるという構図が、まるでロケット鉛筆だと思ったんです。毎年、新しい芯が足されていって、常に先端には新しい作品が控えている。ずっと前からこういうことを繰り返してきた仮面ライダーシリーズの「歴史」をここから感じます。

――『ビルド』の1年間を支えてくれたスタッフさんにお礼を言うとしたら、どなたにどんなことを言われますか?

代表して誰に、ではなくてすべてのスタッフさんに感謝を伝えたいです。現場ではいろいろなことを教えていただきました。その恩は一生忘れません。そして自分も「仮面ライダー」というものをもっと世に広められるように、観てくださる人たちの間口をより広くできるように、これからも頑張って活動していきたいと思っています。

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