北野武監督の右腕、メディア初取材で語った仕事術 - 処理能力とのシンクロと批評の目

――以前からそうなんですか?

そうですね。撮り方もそうですが、常に「シンプル」を意識していらっしゃると思います。

――「アウトレイジ」は北野映画で初のシリーズ。多少やりやすくなることも?

ロケ場所が同じ場所になったりすると多少は楽になります。あとは「物差し」ができる。山王会の事務所がこのぐらいの広さだったら、花菱会の広さをどうすべきかとか。

――北野監督は編集がいちばん楽しいとおっしゃっていました。別の作品なのですが、あるスタッフの方は試写を観てようやく自分の仕事が終わると。助監督としてはどのあたりで肩の荷が下りるんですか?

どのあたりでしょうね(笑)。スケジュールを切っている立場からすると、それがすべて完了した時に「終わった」とは感じます。文字通りのクランクアップ。ただ、スケジュールは他の組よりわりと楽だと思います。みなさん空けてくださるので。そういう意味では恵まれています。

――それでは助監督として一番のご苦労は?

大変なこと……やっぱり天気ですね(笑)。晴れてくれればいいなといつも願っています。ただ、北野組はツイてるのでいつも晴れるんですよ。

――確かに防波堤での釣りのシーンも好天。いいロケーションでしたね。

防波堤は最終日の撮影でした。監督は晴れ男ですからね(笑)。とはいえ、雨が降ることも想定しないといけないので、そこの準備も含めると大変ではあります。

――『ビヨンド』の時に『最終章』の構想は固まっていたそうですね。

そうですね。撮影の中盤あたりから、だいたい次の作品の話がはじまります。でも僕は、「監督、まだ撮影終わってませんよ(笑)」という役割です。

「それだと『仁義なき戦い』ですよ。菅原文太と同じです」

――監督はご自身を介護老人タイプとおっしゃっています(『全思考』幻冬舎文庫より)。これだけの作品を一緒に作っていくとどこかでお友だち感覚になるので、仕事上の付き合いであることを意識していると。

僕もどちらかというと考え方は同じで。他の監督でもそうなんですが、シンクロすることは大事なんですが、一方で批評の目も大事だと思います。絶対的に他者の目でその作品に臨む。なあなあで監督を褒めて監督の望むことを100％やるのは実は正しくないのではないかと。僕等が加わったことで、その作品に何かしらの良い影響をもたらした時に、初めて僕らの存在価値が生まれる。どういう場所でもそうですが、「こういう考えもありますよ」と問いかけることができるのが僕の立場。それは忘れてはならないポイントです。みなさんプロの方々なので、基本的には北野組の求心力でまとまっているんですが、「一歩立ち止まって見る」という一貫した視点があります。

――監督に問いかけたことで覚えていらっしゃることは?

『ビヨンド』のラストシーンですね。もともと大友は、片岡の銃を受け取って葬儀会場に入っていく予定でした。僕からは、「それだと『仁義なき戦い』ですよ。菅原文太と同じです」と言わせていただいて。ロケハン先で『仁義なき戦い』を観てもらって、「こうなってます」と。

――ロケハンで(笑)。どんな反応でしたか?

「もう一度考えてみよう」みたいなことをおっしゃっていました。

――北野監督を取材してあらためて思ったんですが、自分たちが小さい頃から観てきた方が目の前にいて、いつもなら仕事に徹することができても、そういう平常心を突き破ってくるような存在感があるというか。ただ、北野組に入ったらそんなこと言ってられないということですよね。

そうですね。もちろん緊張しますよ。でも、それは置いといて(笑)。

――でも、北野監督に進言するのは相当な勇気を伴いそうですね。

なかなかシビレますよ(笑)。でも、監督は立場関係なく意見は聞いてくださるので。

――あとはあまり怒らないとも。

そうですね(笑)。基本的にはすべてスムーズです。